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2020 04,04 17：52	Shipping Outー出航ー。 CATEGORY[Days]
今から１０年くらい前、第１３回熱血オヤジバトル（何もかもみな懐かしい：笑）にエントリーしたShipping Outという曲があります。さあ、君と出かけよう　新しい世界にまだ見たことのない　新しい未来へこの海の向こう側を　確かめておきたいのさ君とふたり（Thanks for uploading, GARO MTV!!) アルフィー／ガロ／CSNの３声コーラスに憧れて（パクってともいう） Dチューニング（DADGADとダブルドロップD）で演奏できるようにしてそれを評価してもらった（生きた化石by萩原健太^^;）思い出の曲ですがもともと子どもが保育園に行き始める１歳の終わりくらいに作ったもの。曲先で作った初めての曲でもあります。この曲のおかげでいろんなことが変わったし今の自分があると言っても過言ではない曲です。その、主人公である本人が、家を出ていきました。高校卒業して大学に行くことになっただけですけどね^^ 一緒にいるときはあんまり感じなかったけどいざ出て行ってみると１８年って早いなあという感じです。どこ受けるとかどこ受かったとかそんな間はただ決まるまでに気持ちが行っていてもうどこでもいいから決まってくれみたいな^^; 受かったあとも家にいる間は毎日ダラダラしてんじゃねーよ的な（苦笑）そういう感じになってたのにいよいよその日になり新生活の街へ行って　準備を整え「じゃあね」と言ってみると想像以上に自分が親バカというかバカ親というかだなあと再認識。なかなかなインパクトありますね。年取ると、なかなかそういう心が強く揺れることってあんまりなくなってるんだなあと実感。自分が大学に行った時のことは Take Off!という曲に綴っているのですが高校時代までの自分があんまり好きじゃなくて変わりたいなあと思っていて。帰る道すがらそういやそんなこと思ってたなあと思い出し。歌になってるとそういうの思い出せていいですね^^ 当の本人が今どう思ってるかは知る由もありませんが^^ これから前向きに楽しく行ってほしいと願うばかりです。親離れ子離れの時期っていうかこういうことがないとうやむやにしてしまうからまあいい機会、なんだと言い聞かせています（苦笑）みなさんもこんな感じ？^^; 肝心の大学はといえばこのコロナ禍で入学式はとりやめ新歓イベントもなしガイダンスも中止で学生証渡すだけ健康診断も延期授業はオンラインからの延期… ある意味記憶に残る展開ではありますがせっかくの桜の下新入生とその家族だけがキャンパスをうろうろしているという寂しい初日でした。元気でいるだけ幸せ、ですね。元気があれば何でもできる。新たなる船出は一緒じゃなくてひとりで行くんだった、と気づいた日のことをここに書き留めておかないとなあと思ったという話でした。そのうちShipping OutのChapter IIができることでしょう^^ 一歩前へ！よろしければクリックお願いします!! PR Shipping Outー出航ー。


2020 03,28 11：46	ステージ。 CATEGORY[Days]
こないだの「知」のつづき。何人かの人の感想文を偶然読んでしまってちょっと思ったこと。芥氏とのやりとり。僕も映画を見ていて三島と彼のやり取りはかみ合っていないと思ったんだけど最後にもう一回大人になった（というにはずいぶん年上だけど^^;）彼が出てきてああこのひといまだに演劇（それもアングラ）やってるんだと知った時に思ったことがあって。それは今日のタイトルでもあるんですけど「ステージ上にいる／演じる」ということをふたりがすごく意識してやっている、ということ。三島のスタンスについてはカメラマンの目線を通して映画で語られています。三島は最初から今の言葉で言うなら「映え」を意識して写真を撮らせていた、と。たしかにカッコよく見えるようにスティル写真がいっぱい撮られてる^^ 結局そういうところがすごいというかあくまで「普通／クール」に見せながら「映え」まで考えつつジャムセッションして、オーディエンスを圧倒する。「華」ですね。もっている人にしかできない芸当。そういう意味で言うと芥氏は三島と同じくやっぱりステージ上の自分をプロデュースしていて言葉は悪いけど、子どもも小道具、途中でヤジに対して反応するとこまでもちゃんと意識してやってる感じ。実際には彼の挑発に、三島が芥氏だけでなく全体に対して切り返し説得していくのではたから見ていても一枚も二枚も上に感じる（トーンに描かれている）。若手がスーパーギタリストにセッションを挑んでスーパーギタリストがニコニコしながら若手を鼓舞してぎゃんぎゃん弾かせてそのうえでステージが盛り上がっていく。というスーパーギタリスト名義のDVD、みたいな^^ ふつうの人はステージに上がって自分の言いたいことをちゃんと言えるかがまず重要。僕ら思い通りの演奏さえなかなかできない（泣）必死ですもんね、この年にしてさえも。ステージに上がる者が自然にできるべきこと。どう見せるか、どう見せたいか。わかっていてもなかなかできません。それこそがプロと素人との歴然たる差。まあそういう意味で芥氏も若手としてすごいしさらにそのうえで三島がすごいと思いましたけどね。芥氏が何も学んでないっていう感想も読みましたけどある意味、学んでるからいまだにステージやってるんじゃないのかな。ご本人がそう言うかどうかはともかく^^。表現者は勉強になりましたとは言わんでしょ。あの頃の人は。今でこそ「村上チルドレンです」っていうアーティスト多いですけどね。同じ全共闘側の木村さんが学びました感ありありなのでそれとの対比役を「演じてる」なら恐ろしいですけどね。そこはわかりませんけど。「ステージに上がる」ということに対して感じたことという話でした。一歩前へ！よろしければクリックお願いします!! ステージ。


2020 03,22 15：34	知。 CATEGORY[Days]
昨夜、レイトショーで映画を見てまいりました。『三島由紀夫VS東大全共闘　５０年目の真実』（音出るのでご注意を）東大駒場キャンパスで行われた全共闘の学生１０００人と三島の討論会。そのなかで若者の言葉に向き合う三島由紀夫。興味があったのは、どんな言葉を使って何を討論するのか。当時の世相的社会的に、いわゆる右の三島と左の全共闘。見ていて思ったのは「あなたはこういうけどそれはこうでしょう」「いやそれはこうなんだな」学生は論破しようとしているのかもしれないけど三島に説明されている感じになる。この映画のなかで再三語られている印象的な言葉「三島由紀夫は説得しようとした」っていうフレーズがあるんです。学生は始まる前、三島に切腹させる的な勢いだったそうですがどっちかというと最初から静かにその言葉を聴いていてなんかそこに東大生の育ちのよさを感じる^^ Wikipediaによればーこのタイトルで項目があることにびっくりですが、つまりは僕自身が無知だったっていうだけで有名な話なんですねー、１４のテーマにわたって討論が行われたようですが、映画では限られたテーマについての討論が収録されています。長く取り上げられているのは「他者の存在とは？」、「自然対人間」、「天皇と民衆をつなぐメンタリティ」「〈過去・現在・未来〉の考え方」、くらいかな？部分部分でほかのテーマについてのところもつまんでいるんだろうと思いますが。かなり抽象的な会話が飛び交うんですけど三島は一貫して学生に伝えようとしている感じがする。討論はすれ違ってる感じがするけど共通言語として同じものを読んでいる空気がうらやましい。芥氏とのやりとりなんかね、たぶんかみ合わなさは両者とも感じてるだろうけど。それを見ていて思う。多様化の名のもとに僕らは失ってしまったものが多いですね。共有できないことへのエクスキューズが出来てしまった。だから玉石混交がひどくなる。本当にすごいものを見せられると軽はずみに言葉なんて吐けない。映画には全共闘のメンバーをはじめ、このやりとりや三島その人について語る人たちが登場します。いろんな視点から三島の考え（の一端）を垣間見せてもらえる作品だと思います。とりとめがなくならないようにまとめたんでしょうけど^^ （ほんとうはこれやるとバイアスがかかっちゃうけど）三島由紀夫オンステージが見れて、話し方、考え方（の一端）、空気の支配、だれと共通言語を持つか、イメージを語る力、そして、これは三島じゃないけれど、自分の信条を貫く力。そういうのが見れた気がします。全共闘のメンバーは、年を重ねても、その来し方を肯定する力を持っている。その強さに感心します。まあそういう人が出たんでしょうけどね^^ 芥氏のサイトとか見ると現役感バリバリ。７０代とは到底思えない^^ それこそが正義というかそれこそが正解というか。対照的な生きる力。熱とか力とかそういうのを感じた映画でした。一歩前へ！よろしければクリックお願いします!! 知。


2020 03,21 08：16	ユートピア。 CATEGORY[Days]
昨日、嬉しいことがありました。先日書いた『ウルトラセブンが「音楽」を教えてくれた』の感想文をなんと著者の青山通氏が読んでくださり、Twitterにコメントまでくださいました！！いやー嬉しかったなあ。これこそインターネットの「奇跡」。だと思っています。もっとインターネットでできることがある。世の中は別に楽しいことだけに満ちていないしそれを知らない年でもないんですけどそれを表現する術は持っていてもおかしくない年齢の人がもう少し真剣に書けば流れは変わると思います。やっぱりファンレターやラブレター書くのに字下手だからなあとか文才ないからなあとか躊躇していたころの気持ちは大事だと思う。夜書いて朝改めて見たら真っ青になったとか読み返したら何言ってるかわからないとか僕ら経験ありますよね？あの気持ち。アイディアだけどイラっとしたら他言語で文章考えるとかね^^ そしたら書くのやめようとか思わないかな。面倒で。バイリンガル以上の人には意味ないですけどね（笑）。ちっちゃい子どもがさ、けんかするとき「ばか！」くらいしか言えないじゃない。言えないから手出して、みたいになると思うんだけど自分のタイムラインがそのワードばっかになるとさすがに頭痛くなるんじゃないかな。やってみて間違わないと成長しないけど正確には間違ったって自覚しないと、だと思います。間違うかもしれないって思うから間違わないようにしようって思える。そのフレーズ、プロの前で弾く？「そんな心のないギターを弾くんじゃない」って言われますよ。僕みたいに^^ だから。使い方次第。言葉を磨けるツールとして。ネットの奇跡をこれからも信じています。一歩前へ！よろしければクリックお願いします!! ユートピア。


2020 03,20 09：09	Life of Joy。 CATEGORY[Music]
本屋で音楽雑誌を物色しているときに偶然レビューで発見したよっちゃんの新譜。さっそくゲット。 440Hz with〈LIFE OF JOY〉前作からほぼ四半世紀ぶりくらいですよ。タイトルの４４０はよっちゃんの本読んで「よしお」だと知った^^ なんで４４０Hz（ラの音）なんだろうと当時不思議だったんですよね。基準とかそういう意味なのかなあなんて深読みして^^; 前作のBand of Joyのときには当時友だちがいなかったわけではないでしょうけど限られた仲間という「体」でロックに寄せた（と思える）音作りだったと思います。僕自身は結構気に入っていた。 Hot Blooded Ladyとかね。宮原学とのBrand New Daysとか好きだった。なによりブックレットに山ほどギターが掲載されていてギターすべてに女子の名前を付けていて。これはマネできんかったなあ（笑）。われわれのブックレットでも影響は一部見られます^^ 今回は、その四半世紀ぶんのよっちゃんの歴史を見るというか。浜崎あゆみのギタリストとして認知されていたと思いますが僕としては世良さんとの絡みのほうがよく見たかな。まあそういうヴォーカリストとのつながりとかミュージシャン同士のつながりとかそういうものを十二分に発揮したアルバムになっています。パーソネルがすごいというかドラムはグッバイ時代の盟友衛藤氏からポンタさんまでいるしギターはCharさんはもちろん、渡辺香津美やDEPAPEPEのふたりもベースは加賀氏、渡辺氏という歴代のパートナーをはじめこれまたバラエティ豊富。ヴォーカルはムッシュ、世良さん、マリさん、田村直美…錚々たる面々。詳しいパーソネルは上のリンクでAmazonに飛ぶと見れるんでチェックしてみてください。そんななかで、亡くなってしまった、渡辺英樹、加賀八郎、そしてムッシュの声にはよっちゃんの思いを感じられる気がします。加賀さんの声はボーカルさんにトーンが似ているのかな。瞬間ハッとする感じで、誰の声だろうって思った。よっちゃん自身も歌っているけど歌がうまくなっている^^ Charさんがエレキを弾いている曲ではなんとマッチがドラムを叩いていたり（これがまたうまい）けっこう聴きどころ満載なんですよ。個人的にはムッシュのヴォーカル曲「お家へ帰ろう」がお気に入り。「暗い夜道も　つらい夜道も」このフレーズにやられた。ムッシュは偉大です。ゴロワーズ式？のトーキング歌詞がまた秀逸。偶然気づいてよかった。よっちゃんが歌もののギタリストであることがわかるというか聴きやすさと言っていいかわからないけど、すごく感じます。ブックレットには相変わらずギター情報もあります^^ ギター好きな人にも音楽好きな人にもおススメします。一歩前へ！よろしければクリックお願いします!! Life of Joy。

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